在神秘的大自然中，万物遵循着看不见的规则，一刻不停地生长变化着。从细小的原始细菌，到结构复杂的大型生物，皆是如此。每种生物由生到死，都会经历一系列的事件、度过各种各样的难关。出生后，要争夺存活长大的权利；成年后，为了繁育后代、将自己的基因流传下去，还要不断成长，建设家园。既有习惯独居、仅在重大时刻才聚集成群的动物，也有习惯于群体生活的社会性动物。在生存的挣扎中，适者生存的画面时刻上演着……

暂无剧情简介

暂无剧情简介

1940 年，日占时期的伪满洲国哈尔滨城。哈尔滨最大客栈的女掌柜、漂亮寡妇赵紫兰，错把共产党从延安派到哈尔滨执行接应抗联任务的林卓英，当成了死去五年的丈夫。为完成使命，林卓英将错就错，冒充赵紫兰的男人留在客栈。他成功应对各方试探，安全潜伏下来，在恪守纪律底线的同时，用大义慢慢感化了赵紫兰。二人把失散的抗日武装聚集到客栈，组建了一支全新的抗日小分队。他们劫取粮仓救济百姓，还和狡猾的日军司令村上斗智斗勇。村上设下惊人陷阱，在艰难处境中，他们最终发现了日军暗中进行的足以改变战争走向的冰血计划。冰血计划与新型重金属能源有关，为摧毁该计划，抗联战士纷纷牺牲，赵家客栈也成了敌人的眼中钉。林卓英用生命保护了赵紫兰，赵紫兰继承林卓英的遗志，誓要与敌人战斗到底。

1940年，日占伪满洲国哈尔滨城。深受日本人信任的哈尔滨最大客栈女掌柜漂亮寡妇赵紫兰，错将共产党从延安派遣到哈尔滨执行接应抗联任务的干将林卓英，误…

两名在巴黎没有“sou”的美国人被一名古董商雇用在地下室为他钉钉子。

两名在巴黎没有“sou”的美国人被一名古董商雇用在地下室为他钉钉子。

移动电话，通常称为手机，日本及港台地区通常称为手提电话、手电、携带电话，早期又有大哥大的俗称，是可以在较广范围内使用的便携式电话终端。 　　手机方便了生活，也带来了麻烦。本片访谈的一些用户讲述了手机给生活带来的各种影响和故事。 　　The Life and Death of a Mobile Phone 　　Through the life cycle of one mobile phone, this documentary investigates the million and one ways in which the mobile has made itself indispensable to modern life. 　　One in every two human beings has a mobile, and this inanimate lump of plastic and minerals is made privy to people's innermost secrets - conversations with friends, lovers and family. It holds family photos, plays favourite music and yet, as an instrument of communication, it has its paradoxes. People are dumped by text, some pretend to be deep in a telephone conversation to avoid speaking to real people and others are affronted when their bellowed conversations on public transport are overheard. 　　Then, at the end of a strangely intimate relationship, it becomes one of the one billion phones discarded every year - reconditioned for re-use or smelted down for the precious metals it contains.

影片讲述了一个前选美皇后在丈夫受伤无法工作、家庭陷入困境后，选择了到一个按摩院工作，但她的客户对她的期望并不仅仅是一次按摩……

【創作論述】 　　英國作家吳爾芙（Virginia Woolf, 1882-1941）在著作《自己的房間》（A Room of One’s Own）中提到，女性若要享受有價值的生活，就必須具備兩個條件，除了擁有日常生活所需金錢，另一個就是要擁有屬於自己的房間。這房間是獨立自主的，完全屬於自己，可以釋放情感，可以發揮專長。這四位拍攝對象的處境正對應吳爾芙所揭示的思考，也是《歡迎來到北車大客廳》在敘事上的發想。 　　【影片簡介】 　　每個星期天下午，印尼看護Tantri Sakhina帶著一只裝滿印尼文書籍、雜誌行李箱，到台北車站大廳，打造「地板上的圖書館」。她坐在地板上，招呼印尼移工來看書，還提供路詢服務，她熱心幫助印尼移工，大家叫她「BUNDA」（印尼文：母親之意）。 　　Yusni（尤絲妮）常到「地板上的圖書館」借書。而中畢業後，還沒拿到畢業證書，她就到台灣做看護工作，照顧一位九十多歲的老奶奶；那一年，她十七歲。她喜歡上台灣的蘇打綠樂團，為了唱蘇打綠的歌，她練就一口流利的中文。在台灣工作了九年，正是她生命中最青春洋溢的時候。 　　Umi喜歡唱歌，喜歡寫詩，喜歡拍照。多才多藝的她，照顧一位不能走路的小女孩。Umi用相機拍下許多與女孩相處的時刻，她是女孩的玩伴，也像女孩的母親。她與小女孩有許多合照，在她手機裡，卻找不到一張自己跟她兒子的合照。 　　Pindy在看護工作的空檔，學了捏做紙黏土。她把印尼文化融入紙黏土作品，到處去展出。做看護工作時，她感受到不被尊重，一直想著要如何掙脫移工的身分。現在的她，以藝術工作者的身分在台灣工作。 　　四位的印尼女性看護移工，在台灣工作了近十年，本片拍攝下她們在台灣的勞動身影，也紀錄下印尼移工聚集在台北車站大廳的景象。台北車站大廳及站外廣場，曾是印尼人社群辦活動及舉辦開齋節的重要地點；在COVID-19後，這樣的景象已經不復存在。 　　本片拍攝不同世代的印尼女性移工Tantri Sakhina 、Yusni、Umi及Pindy透過 「Tantri直播中」、「Yusni的十七歲」、「Um i在唱歌」及「Pindy 的房間」，延伸出跨國女性移工的相關議題。四位不同世代的女性，呈現移工是個「完整的人」，當她們會擺脫看護工的身分，來到台北車站的大廳時，搖身一變成為才華洋溢的女人。只要落實休假規定，移工能走出工作場域，禁錮的靈魂得以解放，她們也能發揮自我、利益他人，有尊最地工作生活。